《中国VS 日本VS 韩国VS 印度》剧情简介
她往四下扫一眼，发现这混沌里别无他物，只在前面有一个巨大的石碑。那石碑上到无穷高，下到无穷低，在其碑面上，有一些密密麻麻的字。对。东仲源的声音凭空响起，他说道，道...你们可自行派人去大杉岭核实，只是……田文锦眼里悲伤，大杉岭的村民都为这鬼面蛛所害了。你们两个做一级任务的女弟子，敢说自己杀了四级妖兽。执事弟子看了看田文锦，又看了看李诗...
秦然做了月饼，做了桂花糕，买了桂花酒，置办了水果，又做了些其他美食，都端到湖心亭中心的石桌上放下，摆了满满一桌；又把在狐狸洞里看书的五尾狐拉出来，把剑峰的田文锦和黄飞瑜喊过来，于是...
《中国VS 日本VS 韩国VS 印度》相关评论
香槟加农炮
犹豫再三还是打了差评，虽然有着还说得过去的工业品质，但实在反感创作者充斥着小市民式狡黠的创作方法论，正如茶餐厅出品中味道强烈的预制酱料僭越了食材，本片剧本中最花心思的桥段和对白都是为了达成类型片内涵之外议题的、充满刺激性的挑逗，高度抽象化形而上的人物和人物关系完全消解了类型片叙事的现实感，人物和现实场景被强行赋予历史的意涵，用小心配比的隐喻来达成与观众秘而不宣的共谋：正如面对潘乘风打出的横幅，台下群众过于戏剧化的惊呼，更像是一种对不可言说期待的心满意足，中国VS 日本VS 韩国VS 印度这个场景的荒谬和讽刺反倒成了某种自反性的绝佳体现。
颜落寒
陈冲的表演最强，在规定动作内完成了升华性的表演。这个电影强调一个人设就是看过一千部推理电影的李维杰，他实质上忽略了好几个问题，一个是明显会出错的小女儿，二是竟然置大女儿被强奸知情人不顾，他显然着急着实施他的瞒天大计，那种得了灵感不管落地材料一股子冲劲的跑了十万八千里，以他对于刑侦的掌握难道不知道要成为证明的痕迹留白的重要性，世上没有完美的犯罪，以他那样子为自己造存在感其实就是引怀疑上身，基于此他的性格应该要做的比慈父更复杂，显然嫌疑人X不对这个路子，相反陈冲的角色就写得很有基本常识，查阅片量和找到所有相关的人虽然夸张，但这不就是最基础的分析，也所以我觉得改编应该将重点来写疑点，中国VS 日本VS 韩国VS 印度这个电影存在的种种都是疑点，但是缺乏有力证据，疑点是各路人人性的连接点。
黯月之翼
基于改编及片名等第一印象，这部电影是属于“真香”系列。魏翔和魏成功都迎来了自己第一个虽迟但到的男一号，值得那句“好饭不怕晚”。不是段子梗喜剧，观众要跟着节奏来收一个个包袱，这才是我喜欢的喜剧类型
颜·十四
“他人皆地狱”。萨特的这句话我们大多只会站在本位思考，其他人都是自己的地狱；但其实我们也是“其他人”，即我们也是别人的地狱；没有人能够完全离开“其他人”或跳脱出“其他人”的身份而活着，所以人人互为彼此的地狱。这是这部戏给我最深的触点。（PS：全员戏好，吴慷仁&温升豪每次都能百分百融入角色，贾静雯攻气十足的御姐气质要是在十几年前拿出来演倚天，那版赵敏就不会太甜姐儿了，中国VS 日本VS 韩国VS 印度或许更好。）
龙康
5.5/10 挺拉的，第一个调调起来就是缅怀态，然而“死者为大”的做戏理念，本身更是对“香港女儿”极不尊重的素材浪费。而梁乐民作为全港最会平衡娱乐性和地缘隐喻的青年创作者，也露出了狡黠的一面，尽可能剥离一切政治联想，能规避规避，能弱化弱化，总之“扁平至上”。尤为体现在对掌掴事件和97节点，用强调个体困境的方式转移逻辑。然而本片还是没能规避一处大雷，即“1:99”演唱会筹备初衷，与目前大陆的防疫管控明显犯冲，往大了说就是东西意识形态的冲撞。居然没几个人拿来带节奏，中国VS 日本VS 韩国VS 印度只能说还是情怀帮了忙，喷子也得卖梅姐个面子。而王丹妮的表演略为扁平化，全程都是老派人民艺术家的矫作姿态，反倒是刘俊谦演出了哥哥的神态与魄力，市场理应更鼓励这种勇于逆风而行的野心演员。
马哈格尼颂歌
没有歌舞的印度片，非常难得。两段有缺陷的男女情感故事各自展开最后相遇，同样的出生，同样的窘困，然后变成同路人。里面的父女情很动人，看到了那种低层挣扎的卑微的屈服和无可奈何，也看到了初恋男女的纯真和伤痛，更看到了难得一见的恒河边的火葬实景。生来死去，一切都在轮回中，中国VS 日本VS 韩国VS 印度只能向前走。
