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不打星了。前期创作有非常大的问题。一是世界观模糊。百里家及其亲族的生态在百里弘毅成婚、百里延被杀、葬礼之后仍然模糊。河东柳氏所谓百代望族,到巽山公自杀,都没展现出柳家的地位分量,也完全依赖台词;妓院几次出现,镜头也多而无用。二是人物。高秉烛主要是被整体剧情的缺乏逻辑拖累,被放弃、命如蝼蚁、不信任他人,都在台词里像旁白一样被交代,人物行动不明确。几次重场戏演员被迫在缺乏铺垫的情况下高密度情绪输出,沦为表演展示,很尴尬。 百里弘毅的人物塑造缺乏合理性:为什么是神都第一饕客?在父亲保护下成长的不通世故的工匠天才,对父亲的情感是什么?日常待人处事是怎样?对从小相识但不愿成婚的妻子态度应该是怎样?剧本没有体现。高秉烛和武思月、百里弘毅和柳然的感情,写得很差。配乐推动悬疑氛围的手段用得过猛,摄影无章法。

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为了火山,远离人群;为了人群,靠近火山。比起火山挚恋,我更喜欢这部,他们不仅是火山学家,好湿好紧快点再深一点动图也是摄影师导演,冒险家。后半部二人甚至鲜少出镜,但是对他们来说,摄像机里拍摄的是他们的全部生命。完美解答了莫里斯在死亡前一天镜头前的话:即使今天是我的最后一天,我也没有什么可遗憾的。

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一出巧拙相交的“探案戏”,剧本、表演以及导演的整体把控,都在“巧”与“拙”之间找到一种有趣的平衡。乡村人际、城乡/贫富/权力差距、忠勇老实、无知无畏以及剑走偏峰的破案思路,共同形成强烈的喜剧效果。非职业演员达成的效果好得出奇,不愧是由生活亲自锻造出的幽默感,由里及外自然表达。新人导演能获得父母如此的理解和支持是何种幸运。暗夜骑士和屋顶的鱼又是另一种时空的美,以及,结尾字幕作为幽默感的体现需要特别提及。

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